每經記者｜溫夢華    每經編輯｜董興生    

近日，在騰訊舉辦的探討科技和文化關系的騰云峰會“流動的邊界”上，北京大學中文系教授、北京大學電影與文化研究中心主任戴錦華在接受《每日經濟新聞》記者采訪時表示：“我認為互聯網時代把我們帶入了一個分眾時代，它和工業(yè)文明所創(chuàng)造的大眾社會、大眾文化的時代開始發(fā)生快速的分裂。中國電影包括工業(yè)化的成熟，在于整個產業(yè)要多元化，要分層，要有不同的訴求。”

“希望電影產業(yè)穩(wěn)妥推進工業(yè)化，不單純以速率來顯現它的成長”

“我之前在點評某些電影時曾被一些觀眾批評，他們覺得電影院復工后，有電影看就已經很不錯了，哪怕不好都沒有關系，我其實特別高興能發(fā)現這些人的存在。”談起疫情影下電影行業(yè)，戴錦華笑著說道。

作為電影文化藝術研究的著名學者，疫情帶來的諸多挑戰(zhàn)、沖擊和變化也讓戴錦華不斷思考中國電影產業(yè)的發(fā)展。在她看來，很難判斷當下中國電影產業(yè)處于怎樣的發(fā)展階段，但不否認的是，從電影產業(yè)的規(guī)模來看，當下中國電影工業(yè)化程度還處在一個進程、推進之中，無論從商業(yè)化、工業(yè)化、市場化來說，都還是有待成長的過程。

戴錦華 圖片來源：主辦方供圖

每經記者注意到，從全年電影票房跨入百億時代，到突破600億元，中國電影市場只用了不到十年的時間。如今，單部影片票房也已實現近60億元，中國電影市場早已成為全球第二大電影市場。但持續(xù)推進電影工業(yè)化體系的建設和完善也始終圍繞著中國電影。

“中國電影如何和中國社會之間建立一種對話關系，這種對話關系的取向，會成為一個讓社會成長的力量，其實我更關注的是這樣的東西。”戴錦華認為，工業(yè)化并非簡單的技巧和生產問題，講什么故事、如何講故事，建立和社會對話關系等都是工業(yè)化進程中至關重要的一部分。

在戴錦華眼中，并不是高票房的電影就一定意味著與社會的對話是成功的，因為票房高低存在太多偶然和其他因素的影響。“一種‘水乳交融的對話’狀態(tài)是中國電影人更應該關注和學習的地方。文化產品最終是與人對話和深入人心。”

疫情帶來的沖擊，不可避免地加速了電影產業(yè)鏈各個層面的融合，無論是工業(yè)化進程，亦或是市場整合速度。對于種種變化，戴錦華坦言：“我希望電影業(yè)能快速推進工業(yè)化進程，但另一方面，電影行業(yè)近年來出現的問題大多都是因為太快了，快速增長的中國電影業(yè)各方面都來不及成長，來不及成熟，在這個意義上，我希望它穩(wěn)妥地繼續(xù)推進，而不是單純以速率方式來顯現它的成長。”

“網絡推動世界進入分眾時代，要維系整個電影產業(yè)多元化、分層化”

“我之前在美國一些藝術影院看電影的時候，經常一進去從后面看都是白頭發(fā)，而且坐得稀稀拉拉的，‘夕陽感’很強烈。本來經營已經舉步維艱了，疫情對公共場地的沖擊再次加劇了影院這種情況。”戴錦華回憶稱。

疫情帶給電影的沖擊是必然的，但無疑也加速了電影產業(yè)線上線下的融合與互補。電影院的停擺，推動著一些影片走了線上發(fā)行平臺。例如《囧媽》《大贏家》與字節(jié)跳動達成合作，《肥龍過江》《春潮》等則以付費超前點映的模式走向視頻平臺。

“但我真的不認為電影可以完全轉移到網絡上生存，電影如果完全寄居在網絡生存，那么它還是電影嗎？”戴錦華反問道。她認為，電影在20世紀所實踐的社會功能角色是不可替代的。

談起以奈飛為代表的互聯網平臺，戴錦華頻頻用“矛盾”來表達自己的感受。“我一直認為網絡平臺對于電影會有不利的影響。但近幾年我在網絡上看電影，有很多的影片都是奈飛投資的，就是這種矛盾的狀態(tài)。”戴錦華解釋道，奈飛等數碼新貴，的確是一個新的資本池、資本涌流的空間，所以它們也擁有最為充裕的資金，是最可能去支持文化發(fā)展，進行社會關注和藝術關注的。

圖片來源：主辦方供圖

戴錦華判斷，網絡時代的到來使得整個世界進入分眾時代，20世紀的大眾文化不復存在，電影工業(yè)從大眾變?yōu)樾”姡陔娪爸?，又有不同的分眾，這是一個總體的趨勢。

“一部幾百萬拍的電影雖然只收獲了幾千萬票房，但可以繼續(xù)拍下一部，并且與想要連接的觀眾相遇了，那就是賺了；一部幾個億拍的電影最后票房收入了十幾個億，就一定是成功嗎？有的時候未必是一種成功，而是一種岌岌可危的賭博或者冒險。”

戴錦華強調：“每個電影系統(tǒng)背后的工業(yè)支撐和生產結構都是不同的，沒有高低之分。完全不同的體制和路徑，在尋找著不同的觀眾，所以我覺得中國電影包括工業(yè)化的成熟，在于整個產業(yè)要多元化，要分層，要有不同的訴求。”

在她看來，對待電影和整個行業(yè)，要充分意識到：一個大的制片公司不可能每年沒有一兩部大項目大制作去豪賭，但要維系整個產業(yè)，本身多元化是必須的。“小成本不一定就等于藝術電影，藝術電影也不一定等于小成本，可以有很多小成本、不同類型、不同樣式、不同訴求的電影，在制作本身也是一種資金安全。事實上，資本有時會推動狂想的實現，但有時太多的狂想對于市場和藝術未必是適宜的。”